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山歌創(chuàng)作淺談

■路漫

一、山歌的表現(xiàn)手法

�牐� 山歌雖短，但是，它可以調(diào)動(dòng)多種體裁的表現(xiàn)手法，如電影、電視的（其中蒙太奇手法可以大有作為，可以使作品更易于含蓄、跳躍），新聞的（明快洗煉，能及時(shí)地敏銳地反映社會(huì)生活等），寓言的（指桑說槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干預(yù)生活），詩歌的（詩句的凝煉和含蓄），散文的（淡化、虛化、弱化情節(jié)，優(yōu)美雋永的語言），論說文的（形象的說理），和一些說不清的體裁的表現(xiàn)手法。具體說來，主要有下面幾種：

�牐�1、含蓄
�牐� 山歌故意留一些妙不可言的東西讓讀者去思考，去想象，用讀者的再思考來補(bǔ)充發(fā)展原作，從而得到意想不到的藝術(shù)效果，這就是含蓄的妙處�？梢赃@樣說，沒有"弦外之意"和"弦外之音"，就難于成為真正的山歌。因?yàn)闇\露的直說，是無法有詩意的山歌的。當(dāng)然，含蓄不等于晦澀，不能片面追求含蓄，否則反而叫人看不懂。常用的含蓄的方法有：
�牐牥凳荆翰话岩馑贾苯诱f出來，或只通過描繪，讓人推想問題本質(zhì)；或只敘述有關(guān)條件，讓人推想事實(shí)情態(tài)，把主題隱藏在瞬間鏡頭和典型細(xì)節(jié)里，讓人憑借寫出的形象來領(lǐng)悟深刻的哲理。具體說，就是寫出一件小事而暗示某些大事，寫出一個(gè)片段而暗示整體，寫出一個(gè)瞬間而暗示過去和未來。例如：
�牐燤uengh ra gyawz miz mbanj, laj gamj nyi gaeq haen.
�牐牐ㄟb望尋找村何在？山崖那邊聞雞鳴。）
�牐犛囊暗纳搅种�，放眼望去，哪里有人�。窟h(yuǎn)遠(yuǎn)的山崖下傳來一聲雞鳴。用muengh喻林茂山高，用"gaeq haen"暗示人家之所在，可謂含蓄。
�牐燜aex sang faex cix soh, faex geq hoh cix byoem.
�牐牐�哪蔸樹高哪蔸直，哪蔸樹老哪蔸瘦。）
�牐犞�(soh)、節(jié)(hoh)、瘦(byoem)、高(sang)，點(diǎn)出了竹木的特點(diǎn)，既準(zhǔn)確又惜墨。借竹來暗示自己的品性：生來端直，老更剛毅。
�牐燤bouj ngah vunz haenh moq, cij goq soengq va rang.
�牐牐ú磺髣e人來贊美，只求能夠放紛緋。）
�牐牪磺髣e人的贊揚(yáng)，只求自己盡了自己的義務(wù)，這是借用花的"話"來暗示自己清高絕俗的節(jié)操。
�牐犗笳鳎和ㄟ^某些特定的具體形象以表現(xiàn)與之相似或相近的觀念、思想、感情。由于它有一種不確定性，有時(shí)像謎一樣難猜，讀者可根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)來理解和認(rèn)識(shí)，這就產(chǎn)生了含蓄的力量。山歌用形象方法構(gòu)思，更能若即若離，余味無窮。例如：
�牐燛u va fwen cix heih,heuh beix bak nanz hai.（贊美鮮花歌易來，招呼情哥口難開。）
�牐犛胿a 來替代愛情，這是最常見的象征手法。觸景容易傷情，可生情卻很難開口。前句陪襯后句，表達(dá)人的容貌可以畫出來，但幽怨的感情卻難以描繪出來。
�牐燤a lajmbwn guh meh,doek ceh cix siengj va.（來到人間當(dāng)人娘，播種為的聞花香。）
�牐爜淼绞篱g當(dāng)母親，結(jié)婚自然是為了養(yǎng)育子女了（播下種子就想有一天能開花結(jié)果）。這里，doek ceh 象征"結(jié)婚""共枕"，va 象征"懷孕、生子"。
�牐犽p關(guān)：利用事物音、形、義的有關(guān)條件構(gòu)成的雙重意義來布局構(gòu)思。它借物表意，指桑說槐，表面的意義不是主要的，內(nèi)在的意義才是主要的。讀者要由表及里地推想尋思，才能悟出"話外話"、"味中味"，因而產(chǎn)生了含蓄的意味。例如：
�牐燤wngz coenz gou ceng coenz,goep ndaw daemz faengz meh.
�牐牐�你爭我吵不相讓，塘中青蛙搶蛙娘。）
�牐犠置鎸懙氖翘林械那嗤転闋幣级�哄鳴，而"話外話"卻指你爭我斗的雙方，恬不知恥。
�牐燚aj loxgenz dwk doq,gou hoj mbouj doengz vunz.
�牐牐�露著赤膊打毒蜂，我苦與人不相同。）
�牐牉榱艘粭l活路，縱使是打赤膊，也要冒著黑蜂蟄死的危險(xiǎn)，生活的"苦味"全部寓意于其中。
�牐犛哪�：山歌用幽默、恢諧的筆法進(jìn)行創(chuàng)作，也可以達(dá)到含蓄的有效手段。把自己的觀點(diǎn)、感情隱藏起來，表面寫的是幽默、風(fēng)趣，甚至是荒唐可笑的語言，實(shí)則表現(xiàn)嚴(yán)肅深沉的主題。寓莊于諧，就是這種方法的主要特點(diǎn)。例如：
�牐燚uzgaeng daenj mauh hoengz, soengz ndaw haw cang siengq;
�牐燚uzlungz daenj buh siengx,ninz laj yiemh cang gungz.
�牐牐ê镒用奔t紅，亮相鬧市中；真龍破爛相，屋檐下裝窮。）
�牐牶镒記]有什么本事，卻戴著紅帽站到街市中"擺闊"；而龍卻穿著破衣服，睡在屋檐下"裝窮"。用風(fēng)趣的語言把那些不顧身份的人辛辣地諷刺得無地自容。
�牐燨k nyouh dwk lauzleiz,lij siengj meiz（miz） nyaq ndaej;
�牐燝aj nyungz siengj gwn saej,ndaek vunz neix nyen lai.
�牐牐ㄥ砟蚍藕Y箕，想把渣兒濾；殺蚊想要腸，這人真小器。）
�牐犲砟蜻�想過濾要渣，殺蚊子要想吃腸子。刻薄的語言描寫，把那種自私自利的人表現(xiàn)得"入骨三分"。這樣逗趣的語句，讓人有回味不盡的感覺。

�牐�2、簡約
�牐犐礁瓒潭�精，但，如果你寫的山歌過于簡單化，就會(huì)給人一種單薄、空洞之感；如果你寫得冗長而松散，又會(huì)像徹夜不停的梅雨，使人厭倦；倘若你寫得短而空，又恰似一池?zé)o魚的清水，令人失望掃興。因此，單是寫得短，還不一定是簡約。應(yīng)該既要短，又要包含盡量豐富的內(nèi)容。正如遠(yuǎn)征的戰(zhàn)士一樣，必要的"軍需品"不能缺，但又要盡量做到輕裝上陣。例如：
�牐燰unz doek duh baenz duh,raeuz doek duh baenz gaeu;
�牐燰unz bae youx doxaeu,raeuz bae youx doxndaq.
�牐牐ㄈ朔N豆得豆，咱種豆得蔸；人戀愛成親，咱戀愛結(jié)仇。）
�牐犨@首山歌，采用了多種表現(xiàn)手法，有暗喻、重復(fù)、對比等，簡潔、明快，短短的四句，把失戀的心情表達(dá)得淋漓盡致。
�牐燝aeqhangh caengz hwnj gaen,dawz bae gyaeng guh meh;
�牐燣wgsau nienz lij deh(iq),baenz meh dwgrengz lai.
�牐牐�項(xiàng)雞未滿斤，關(guān)起逼蛋生；姑娘年還嫩，當(dāng)媽好苦辛。）
�牐犜缁樵缬�的害處，說起道理來，可以寫成一篇大文章。而山歌簡約的藝術(shù)表現(xiàn)手法，則只用短短的四句話，就能形象、生動(dòng)地感染人，并收到科學(xué)說理同樣的效果。
�牐燫oegenq goj dwg roeg,,lienh yiemh goek guh ranz;
�牐燝van gaeuq goj dwg gvan,gaej simfanz lai nuengx.
�牐牐ㄑ嘧右彩区B，戀舊檐為家；舊他也是他，妹心煩什么�。�
�牐犚匝嘧恿魬倥f屋，來規(guī)勸多心女子不要移情別戀。不說大道理，只說人人常見的具體實(shí)例，分明在向當(dāng)事人反問：你何必心煩意亂，難道連燕子也不如么？教育的效果可想而知，這就是山歌的力量！

�牐�3、巧思
�牐牫�了前面談到的技巧外，山歌也要注意"結(jié)尾"的效果。成功的結(jié)尾，往往是巧思的結(jié)果。所以，山歌的創(chuàng)作，應(yīng)該在結(jié)尾處下一番功夫，以圖顯出豹尾之勢，使之剛勁有力，給人留下較濃的韻味和長久的印象。即在收尾處來一個(gè)意想不到的變化，你本以為應(yīng)該向東走，結(jié)果恰得其反，突然來個(gè)向西行，雖屬意料之外，卻又合情合理，勾起人們無限遐想和沉思。當(dāng)然，結(jié)尾無固定形式，可以在高潮中嘎然而止，也可以用點(diǎn)睛之筆在結(jié)尾處深化主題，也可以大團(tuán)圓、光明閃爍，也可以中途而止，留下懸念。不論那種方法，都要盡量做到言有盡而意無窮，給人回味，留下思考。例如：
�牐燣aj congz nyi miz rumz, fangzhwnz raemxdah gyawj;
�牐燞wnjdaeuj hai cueng yawj, raemxrongz byawj haeuj da.
�牐牐ù蚕嘛L(fēng)聲緊，夢中河水近；起來開窗看，洪水進(jìn)眼睛。）
�牐犓�在室內(nèi)靜觀、靜聽，仿佛風(fēng)聲、水聲就在床鋪的上下，起來開窗一看，洪水突然要沖進(jìn)眼中來。洪水當(dāng)然不可能進(jìn)得眼睛來，這是形容江水的景象撲面而來�？梢娍鋸埾胂罅�何等豐富。
�牐犛幸皇�20 段的愛情山歌，男女雙方在"斗嘴"，男方總是不相信女方的說理，最后，女方出其不意地表態(tài)唱道：
�牐燘ak gangj coenz baenz coenz,cingqging dwg saedvah;
�牐燝angj caen mbouj gangj gyaj,nyaemh byajbag mbouj saenz.
�牐牐ㄖv一就是一，全正經(jīng)老實(shí)；真話若是假，不怕雷公劈�。�
�牐犇蟹接谑菬o話可說，終于結(jié)束了這場"斗嘴"。如果沒有這個(gè)巧思的結(jié)局，雙方不知還要"斗"多久呢。
�牐燘eijbaenz duz roegfek,duz bek fwed daezdaez;
�牐燫aen nuengx gvaq neix bae,fwen danh daez geij gawq.
�牐牐ū热绨啉F鳥，拍翅膀頻叫；見妹走過來，唱山歌請邀。）
�牐犨@首山歌同時(shí)采用了暗示、象征、雙關(guān)等表現(xiàn)手法，roegfek bek fwed 無疑是為了找伴，給后句打下伏筆，暗示求愛。daezdaez 既是象聲詞，又是"啼"的老借音，后句的daez 既是"提"也是"啼"，細(xì)心的姑娘一聽就會(huì)明白。這樣的結(jié)構(gòu)可謂巧思。
�牐燚uzmbaj mbin hwnj sang,doxnyangz cix gap doiq;
�牐燘eix caeuq nuengx guhdoih,diemz baenz oij caeuq dangz.
�牐牐ê�蝶飛上天，相逢便成雙；哥妹在一起，甜比蜜伴糖。）
�牐犨@首山歌與上面一首山歌的表現(xiàn)手法有異曲同工之妙。Duzmbaj gap doiq 當(dāng)然是象征愛情，如果沒有這一鋪墊，后句的guhdoih（在一起）就難以定性：是guhdoih 吵架？還是guhdoih 做工？有了這一鋪墊就不言自明了，所以才有"蜜伴糖"的感嘆。這樣的構(gòu)思不是很巧妙嗎？

�牐� 4、以小見大
�牐犜谶@方面要求作者使用最少量的信息，給讀者產(chǎn)生最大量的想象。作品中沒有具體描寫到的、議論到的，讀者便通過自己的想象來加以補(bǔ)充，要留給讀者足夠的想象余地，使讀者借想象取得"借一斑略知全豹，以一目盡傳精神"的效果。例如：
�牐燚aengq ciuh lwg ciuh lan,gaej dang hangz dajgawq;
�牐燞aeuj loegnyied daihsawq,dajgawq dwgrengz lai.
�牐牐▏诟辣娮訉O，別去做鋸木；到六月大暑，木匠太辛苦。）
�牐犨@首山歌以現(xiàn)身說法勸告人們擇業(yè)要慎重，寥寥數(shù)句就"說清"了擇業(yè)的重要性，對如今出門尋找打工不無借鑒意義，這便是以小見大了。
�牐燝vaq giuz gaej lumz dwngx,gvaq dwngj gaej lumz so；
�牐燦eix ndaej riuhoho,laux coz caez haenh dangj.
�牐牐ㄟ^橋丟拐棍，過溝別忘鍬；如今樂呵呵，老少頌黨好！）
�牐燿wngx 和so 是很小的農(nóng)具，但它們能給農(nóng)民以實(shí)惠，所以農(nóng)民絕不會(huì)忘掉的。有了前面這一比興，后句為什么會(huì)riuhoho、caez haenh dangj, 不用細(xì)說緣由讀者也會(huì)深有體會(huì)了。
�牐犐礁柚�所以受人喜愛，以小見大的效應(yīng)就是魅力之一。

二、山歌的語言表現(xiàn)力

�牐�1、 數(shù)詞與量詞
�牐爺�(shù)詞與量詞字面上表示數(shù)量的多寡，在山歌里則常常用來表達(dá)豐富、繁多、大量（或其反義）等等。如：
�牐爃aj soem miz gogyamj, cib yamq miz goraeu.（五庹一橄欖，十步一楓樹。）
�牐� 以數(shù)字和量詞來表示密，顯示樹木很多，處處綠樹成蔭。
�牐燤iz sam roen gouj loh, hohhoh douhung hai.（有三道九路，戶戶大門敞。）
�牐犛萌�、九來形容通道之多，用"大門敞開"來表示主人"好客"；表現(xiàn)了交通發(fā)達(dá)，人煙稠密、好客迎賓的景象。
�牐燰a doek dip sim nyo, va doek byoz sim luenh.（花落零丁心不快，花落紛紛亂心懷。）
�牐犚黄�花飛，春殘之始；風(fēng)飄萬點(diǎn)，春殘欲盡。以花之減，托出春的不可留，況且減勢越來越猛（從dip到byoz），不可逆轉(zhuǎn)，能不愁人嗎！
�牐燙ingmingz ranzranz fwn, cinfaen daemzdaemz goep.（清明家家雨，春分塘塘蛙。）
�牐犛昧吭~（名詞）的重疊來概括事物的特征，用字少但含意豐富。山歌描繪了清明時(shí)節(jié)多雨，處處蛙鳴的農(nóng)村景致。

�牐�2、象聲詞與壯語重疊詞
�牐牥咽挛锏穆暋⑸�、形、情逼真地描摹下來，使人感到具體、真切，好像事物就在眼前。
�牐燤ox laep mbouj raen vunz, daekgum raemx fubfeb.（霧濃不見人，吱呀水蕩漾。）
�牐� daekgum，水響聲；fubfeb，水蕩漾。用象聲詞入詩比較少見，而用得恰當(dāng)卻也十分生色且別具情趣。旭日初照，煙霧籠罩，山川寂寥，在daekgum一聲中漁舟fufeb 的水波中浮現(xiàn)，山碧水綠，朗然在目。境意多么富有詩意�。�
�牐燫aemx rongx ndoi bya hap, fwj ndat coemh mbwn hoengz.（水吼山鳴轟，云燙滿天紅。）
�牐犂藵�咆哮而過，云霞如火燃燒，用rongx、ndat來形容"浪"的聲勢、"云"的態(tài)勢，好不形象；用hap、coemh把流水、浮云寫得有聲有色，粗豪異常。
�牐爥颜Z重疊詞，最有特色的算三字結(jié)構(gòu)。 它與漢語中的重疊詞截然不同，與漢語中詞根和一個(gè)疊音詞綴結(jié)合的合成詞也有很大區(qū)別。 壯語的三字結(jié)構(gòu)不僅有象聲、強(qiáng)調(diào)、加強(qiáng)語氣等作用，而且更重要的是詞義上的變化，因?yàn)樗�可以派生妙不可言的詞義，多處的使用不僅不令人生煩，反而令人產(chǎn)生新鮮感。試比較：同樣是描繪"旗幟飛揚(yáng)"，壯語各用了fouzfangfang、mbinvagvag、mbinfefe 等。熟悉壯語的都能體會(huì)到，第一個(gè)描繪表示飛揚(yáng)是軟弱無力、無精打采的，第二個(gè)描繪表示飛揚(yáng)是氣勢磅礴、威風(fēng)無比的，第三個(gè)描繪表示飛揚(yáng)是輕飄輕盈、令人愉悅的�？梢�，壯語三字結(jié)構(gòu)簡短明快、瑯瑯上口、鏗鏘有力的，處處給人以清新、形象、生動(dòng)的感受，在山歌創(chuàng)作中大有用武之地。

�牐�3、對比與對仗（對偶）
�牐犛幸庾R(shí)地把兩種對立的事物或同一事物對立的兩個(gè)不同方面并列在一起作比較，對比能將對立面更鮮明、突出地揭示出來，給人以深刻的印象和啟迪。對偶的運(yùn)用，可以使語言整齊美觀，節(jié)奏分明，讀來順口。
�牐犐舷戮鋵Ρ然�?qū)φ�，上下段對比或�(qū)φ�，是山歌常用的語言表現(xiàn)形式，這能加深讀者的印象，從而增強(qiáng)感染力。如：
�牐燤a raeuq cix doxraen, gaeq haen cix doxgangj.（狗叫就相見，雞鳴就交談。）
�牐爉a raeuq 和 gaeq haen 對仗工整，"吠、鳴"的聲音顯示著村的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，遣詞造句非常精煉。語言不多，卻生動(dòng)地寫出了鄉(xiāng)間民居的動(dòng)人景象。
�牐燤baw loenq raen mbwn sang, raemx mbang raen ndwen rongh。
�牐牐�樹葉落了見天高，水面如鏡月亮好。）
�牐犚辉~對一詞，非常工整。樹木葉落，視野空曠，益顯蒼天遠(yuǎn)大；塘水澄澈，上下輝映，更見月色分明。月光因落葉而更顯曠遠(yuǎn)，月色因水澄而更顯明亮，襯托的手法應(yīng)用恰到好處，這里其實(shí)也是一種對比。
�牐燫aemx saw bya cix hau, faex heu va cix ndongq.（水清魚愈白，樹青花愈鮮。）
�牐犚�?yàn)榻�水的碧，更顯示魚的白；因?yàn)闃淙~的青，更顯示出花的美麗，四種物像四種顏色，互相對比，互相映襯，突出江山春景之秀麗奪目。

�牐�4、擬人與比喻
�牐牄]有生命的東西，把它寫成能說話、能行動(dòng)的活著的東西，這叫做擬人化。這樣的寫法能把作品內(nèi)容的主體拉近讀者，有一種親近感。如：
�牐燫aemxmboq daej laj dat, ndit dak gocoengz heu.
�牐牐◣r石底下泉聲凄，陽光底下松葉碧。）
�牐犎�水本來不會(huì)daej 的，現(xiàn)在把泉水流動(dòng)的聲音比擬作有人在哭，從而渲染了環(huán)境清幽。后句，言深山樹林蔥郁，連照到松樹上的日光也有碧寒之意。寫山歌就要注意把字用活，讓人讀起來余味無窮。泉水從高巖下流出，幽咽作聲；日光由松林隙中投射地面，似乎清冷。于對襯中突出景物之清幽，心境之寧靜。
�牐� Raemx doengh raemh haeuj ranz, faexnduk fan haeuj hongh.
�牐牐ㄋ�面蕩漾光進(jìn)家，翠竹紛紛爬進(jìn)院。）
�牐犼柟庹赵谒�面上，反射光映進(jìn)屋里，一個(gè)raemh haeuj ranz 把陽光寫活了；隨著太陽的移動(dòng)，竹影好象爭先恐后地登墻入院，一個(gè)fan寫得多么鮮活、形象。不直寫日光，而通過其他景物描繪寫出日光來，手法新穎，表現(xiàn)深刻。
�牐燫aemx lae ndwen senj rin, rij caem va buenx fwj.（水流月移石，溪寂花伴云。）
�牐� Ndwen senj rin（月移石），把月亮寫成有手搬動(dòng)?xùn)|西了，實(shí)際是月光從這片石頭照到那片石頭，石頭影子的變動(dòng)，就好像石頭被移動(dòng)了一樣。山溪的寂靜，仿佛只有花朵伴著云朵（buenx 字也是擬人化）。一句五個(gè)字，三個(gè)名詞中間隔著二個(gè)動(dòng)詞，不僅對仗工整，而且意境耐人尋味，真可謂一字抵千言。江水靜流，月移石影；山溪寂寥，云霧朦朧，花草迷離，浮現(xiàn)出一幅清幽的月夜溪流圖。
�牐燫aemx hah naz gyaj heu, dou daeuq deu ranz raemh.
�牐牐ňG水護(hù)田秧青青，家門逗坳屋蔭蔭。）
�牐犚詳M人手法巧妙地把靜止的景物寫得生動(dòng)活潑，富有情趣：不說引水灌田，而說綠水護(hù)著田使秧更青嫩；不說留戀山色，不忍關(guān)門，而說家門挑逗山坳把蔭涼送來。對仗工整，用詞精煉。
�牐牨扔鳎�就是"打比方"，也有說"比興"的。指用具體象形、通俗顯淺的事物或道理來說明比較復(fù)雜、抽象的事物或深?yuàn)W難懂的道理。比喻又分為明喻（常使用好像、仿佛、例如等詞，如roenbya lumj fag lae,hwnjbae caen dwgrengz山路如天梯，攀登實(shí)在累，以天梯喻山路）、暗喻（也叫隱喻，常使用是、當(dāng)作、變成等詞，如aen ndoi ndoq baenz nyaenx,gyaeuj baenz nyaenh baenz nengz山嶺光禿禿，癩子疤疤頭，以癩子頭喻山嶺）、借喻（一般不出現(xiàn)比喻對象，如bangx rij miz sai hau,doek sausau mbouj yiet溪邊白帶子，潺潺泄不歇，以白帶喻流水）、引喻（先用類似的事物來做比喻，如vunz gwn duh ndek byuk,gou huk vunz ndek gou人吃豆丟殼，我蠢被人丟，以正常行為的反襯喻我處境的反常）、博喻（用幾個(gè)事物來比喻一個(gè)事物，除了長篇山歌在排比句式中采用外，短山歌通常少見用。）

�牐�5、口語與俗語
�牐犐礁枋亲羁谡Z化的作品，因?yàn)槠渚涫胶喍蹋�容不得用很多修飾詞來加深句意，而生動(dòng)上口的口語與俗語，蘊(yùn)藏著豐富的多層的詞意，所以最適合用來創(chuàng)作山歌。如：
�牐燰adauz hai hoengzbywg, duzroeg heuh cica,
�牐燫wz dwiq mbouj yaep da,mbouj sij ma ranz naengh.
�牐�(桃花紅丟丟，鳥兒叫啁啾；豎耳不眨眼，不愿回家休。）
�牐爃ai hoengbywg、heuh cica、 rwz dwiq，都是口語化的詞匯，用起來得心應(yīng)手，讀起來悅耳順口，最容易為讀者接受。這首山歌，不言人留連春光，而言鶯語留人，情味雋永、通俗易懂。
�牐燳ou cix youq ndaw saej,daej cix youq ndaw hoz.（愁在肚腸中，哭在喉嚨中。）
�牐燬aej 、hoz在壯話口語中常用來對人心事作描述。愁在 sae 中，可見愁之長；哭在hoz中，可見哭聲欲出。一長一短，把人的心事全盤托出。
�牐犜诳谡Z化中，壯語的"四字結(jié)構(gòu)"值得說一說。漢語的"四字結(jié)構(gòu)"很多是成語，但壯語的"四字結(jié)構(gòu)"則一般不是成語，只是一種似乎隨機(jī)應(yīng)變的構(gòu)詞方式或修辭方法。它雖然不是成語，但也不胡編亂湊，它也有諸如"平上去入"、"揚(yáng)抑頓挫"的語音規(guī)律，特別是語調(diào)上的自然和諧，因而頗具一種令人喜聞樂聽的音樂美。由于壯語四字結(jié)構(gòu)不是成語，所以運(yùn)用起來極其自由、靈活。四字結(jié)構(gòu)的特定組合，能產(chǎn)生延伸義，不再局限于單詞的原義。如najriu najhai 就有"精神煥發(fā)" 、"振奮" 的延伸義；najhoengz najnyaenq 就有"窘得無地自容"的延伸義；daeuj neix gaz roen gaz loh 可以理解為"來這里丟人現(xiàn)眼"；gyaeuj goenq naeng liz 可以理解為"身首異處"等等。

�牐�6、夸張與夸大
�牐牽鋸埵菫榱藦�(qiáng)調(diào)或突出客觀事物，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上對某些事物的特征作擴(kuò)大或縮小，故意言過其實(shí)的表現(xiàn)手法。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用夸張可以深刻生動(dòng)地揭示事物的本質(zhì)，增強(qiáng)語言的感染力，給人以深刻的印象。例如：
�牐燫umzbaek raeh lumj cax, daeq bwn max hix baenz.（北風(fēng)利如刀，剃得老馬毛。）
�牐犂滹L(fēng)似刀，恰到好處地夸張了寒風(fēng)的刺骨。
�牐燙oenz fwen bak coenz daej,saej goenq lij riengh sim.
�牐牐ㄒ恍猩礁枰恍袦I，腸斷還有心相隨。）
�牐犐礁璨懦�一句，淚已滴下百行，縱使腸斷心不死。雖是夸張，但卻恰如其份表達(dá)了思念之深切。

�牐�7、襯托與借代
�牐牉榱送怀鲋饕�事物，用其他事物來陪襯，能夠起到烘云托月的作用，收到突出主體、給人鮮明印象和深刻的感受等效果。
�牐燤bouj heiq fwn roh congz,angq raemxrongz roenx hamq.
�牐牐ù笥炅艽膊辉诤�，喜見洪水漫地鋪。）
�牐牼煤涤鲇�，欣喜若狂，連床鋪被淋濕了也抑不住高興的心情，表達(dá)了喜雨之情和對民生的關(guān)注。用喜迎洪水的心情（其實(shí)洪水一般是不受歡迎的）來襯托喜雨，一反一正，印象鮮明。
�牐牻璐�是借用與事物有密切關(guān)系的人或事來代替描寫的主體�？梢酝怀鍪挛锏谋举|(zhì)特征，使語言生動(dòng)形象、簡潔明快、收到新穎別致、幽默風(fēng)趣的表達(dá)效果。如：
�牐燚aeg de sang cix sang,dungx mbang mbouj roxsoq.（那人高是高，無知欠禮貌。）
�牐犛胐ungx mbang 來借代"品德"、"無才"。人雖然高大，卻是個(gè)"蠢豬"，正如俗話說的山大無柴。

�牐�8、反詰與反問
�牐牱丛懢褪钦f反話，即用與本意相反的口氣來表情達(dá)意，可以起到諷刺、嘲弄或幽默、詼諧的效果。如：
�牐燘yaek mou gyaux saej vaiz,dawz hwnj daiz cingj laeuj.(豬菜撈牛腸，上桌請客嘗。）
�牐燘yaek mou 與saej vaiz是不好當(dāng)菜吃的，現(xiàn)在卻用來做菜上酒席，諷刺主人的吝惜、不顧面子，胡弄客人。
�牐犜陉U明觀點(diǎn)或敘述事實(shí)的過程中，用疑問的形式來表達(dá)已定的意思，可以起到加強(qiáng)語勢和發(fā)人深省的效用。如：
�牐燝wnz go cungj giet rim,ndaej gwn geijlai mak?（樹樹結(jié)滿果，得吃幾多個(gè)？）
�牐犨@年果園長勢很好，可以說果實(shí)累累，但是由于人為或自然災(zāi)害的原因，實(shí)際收益很少，故感嘆而不由反問：吃得到的有幾何？表達(dá)出一種無可奈何的失望情緒。

�牐�9、反復(fù)與排比
�牐牴室膺\(yùn)用同樣詞語或句子，突出和強(qiáng)調(diào)某種思想、某種情感。排比則是把結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容密切相關(guān)、語氣一致的三個(gè)或三個(gè)以上的語句或短語成串地排列起來，這樣能使作品語意暢達(dá)、氣勢貫通、層次清楚、節(jié)奏鮮明而感情洋溢。如：
�牐犚皇椎磕盍沂康拈L篇山歌，開篇就寫道：
�牐燚aej mwngz coenz daihit Daej mwngz coenz daihngeih
�牐燫aemxd ndik faenfaen Diendeih laep caencaen
�牐牎�…
�牐燚aej mwngz coenz daihsam Daej mwngz coenz daihseiq
�牐燚ahvan daej soxsox Ndaundeiq yaeplinlin
�牐牎�…
�牐燚aej mwngz coenz daihhaj
�牐燝angjvah mbouj baenz coenz
�牐牎�…
�牐犚恢边B續(xù)寫到：
�牐燚aej mwngz coenz daihcib
�牐燫onghrib caez diemj daeng
�牐� ……
�牐犨@樣排比手法采用的效果是十分明顯的，它把人們悲痛的情緒發(fā)展到極致，表現(xiàn)了人們對烈士深切的懷念和割舍不去的親摯感情。
�牐牱磸�(fù)的采用最常見于勒腳山歌，也叫fwensamdiuq.這一山歌形式多在報(bào)刊上發(fā)表，大家已經(jīng)十分熟知，這里就不必列舉了。

三、壯漢山歌的轉(zhuǎn)寫

�牐爮V西素稱"歌海"，無論漢族歌手或是壯族歌手各地甚眾，但是對同一首歌，既能寫成壯山歌，又寫成能漢山歌，也就是說，同一題材同時(shí)寫成壯漢山歌的卻不會(huì)太多。實(shí)際上，廣西是壯族自治區(qū)，壯漢民族已融合如一個(gè)大家庭，能兼通壯漢兩種語言的人極為眾多。因此，一個(gè)題材寫成兩種語言的山歌，是一個(gè)非常值得關(guān)注的話題。一方面，把寫好的漢山歌轉(zhuǎn)寫成壯山歌，可以擴(kuò)大讀者面，普及到壯族地區(qū)群眾中去；另方面，把寫好的壯山歌轉(zhuǎn)寫成漢山歌，可以在漢文報(bào)刊上發(fā)表，擴(kuò)大壯山歌的影響。近年來，《廣西民族報(bào)（壯文版）》就經(jīng)常發(fā)表同一山歌的兩種文字對照，反響十分良好。

�牐犨@里特別說明的是，轉(zhuǎn)寫不是翻譯，所以翻譯的理論在這里派不上用場。之所以說不是翻譯而是轉(zhuǎn)寫，是因?yàn)檗D(zhuǎn)寫不強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于原作，原作只不過是一個(gè)"參照物"，轉(zhuǎn)寫時(shí)只取原作的立意、感情、表現(xiàn)手法等主要?jiǎng)?chuàng)作因素，而不局限于它的具體遣詞造句，所以轉(zhuǎn)寫實(shí)際上也是一種兩相模擬的再創(chuàng)作。

�牐犖覀兿瓤纯磸膲焉礁柁D(zhuǎn)寫成的漢山歌：

�牐燫aemxdah laenengqnengq 河水流去亮晶晶，
�牐燫aemx cienj rox raemx caem 不知是淺還是深；
�牐燜wngz baeuh roengz ndaek rin 丟塊石頭試深淺，
�牐燬awq sim nuengx song gawq 唱句山歌試妹心。

�牐犨@里轉(zhuǎn)寫的行數(shù)不變，但字?jǐn)?shù)不同：壯文是五言，漢文是七言。這是因?yàn)閴焉礁璐蠖嗍俏逖跃�，而漢山歌大多是七言句，這樣容易為讀者熟悉和接受。含有一點(diǎn)也不應(yīng)忽視，壯山歌的句法有點(diǎn)類似漢語的文言文，一個(gè)詞往往濃縮著多種含義，漢文采用七言句更好表達(dá)壯山歌的句意。請看下面這首：

�牐燳ouq mbwq cix eu fwen 走在路上心煩多，（坐煩就唱歌）
�牐燬im vuen lumj ndaej yah 唱句山歌當(dāng)老婆；（心歡如得妻）
�牐燘ouxcoz angq guh saj 青年誰個(gè)不愛耍，（青年愛玩耍）
�牐燦uengx gaej ndaq beix fouz 妹莫罵我輕浮哥。（妹莫罵哥�。�

�牐犂ㄌ柪锸窃~對詞的轉(zhuǎn)寫，字面基本上是達(dá)意了，但明顯的是漢語不十分通順上口，讀起來語句生硬、語義別扭，沒有山歌味。特別是壯山歌的最后一字fouz，只用一個(gè)漢字"浮"是難以體現(xiàn)壯詞的原意的，實(shí)際上壯詞fouz有多種含義：輕浮、不嚴(yán)肅，甚至有點(diǎn)輕度的"流氓習(xí)氣"。所以，漢山歌采用七言句就比較方便表達(dá)，能夠把壯山歌的內(nèi)含充分展現(xiàn)出來。讀者可以比較一下括號內(nèi)外的兩種轉(zhuǎn)寫，自然感覺到七言更順口也更具山歌味。

�牐牣�(dāng)然，如果漢字能用五言句轉(zhuǎn)寫并能達(dá)意，也未嘗不可，只是漢族的五言句山歌較少見，恐怕還不是人們喜聞樂見的山歌形式，難以被讀者接受和喜愛。

�牐犕瑯拥牡览�，漢山歌也可以轉(zhuǎn)寫成壯山歌，按上述理由，漢語的七言句應(yīng)該轉(zhuǎn)寫成壯語的五言句。請看：

�牐� 好好的田不種禾， Naz biz mbouj doek gyaj
�牐犨^了夏至禾苗枯！ Cawz gvaq miuz nanz heu
�牐� 好好的妹不唱歌； Baenz sau fwen mbouj eu
�牐� 臉皺后悔變成婆！ Naj reuq eu cix ienq

�牐犨@里壯語的biz（肥、肥沃）、cawz（季節(jié)、時(shí)期）、heu（青、返青、長勢好）、baenz sau (漂亮、姑娘模樣）、ienq（后悔、怨恨）等都具有多義，所以轉(zhuǎn)寫后雖只是五言句，詩意并不減。

�牐犨@是山歌體轉(zhuǎn)寫成山歌體的例子。值得一提的是，漢文自由詩（新詩）句形不一，句中字?jǐn)?shù)不同， 按照上面所述轉(zhuǎn)寫的路子，漢語自由詩也同樣可以轉(zhuǎn)寫成壯山歌。例：

�牐犗旅媸且阅侠ヨF路為背景，通過百色（鄧小平戰(zhàn)斗過的地方）新舊社會(huì)的巨大變化，謳歌黨的功績，歡慶建黨八十周年而寫的漢文詩歌。這里摘取反映舊中國時(shí)期百色慘淡舊貌的一段：

�牐犜�記否， Lij geiqndaej gaxgonq
�牐犨@里曾經(jīng)是泥濘破爛 Neix dieg homq dieg gumz
�牐犥婇y踐踏的馬蹄依稀耳旁 Ginhfaz dax gaj vunz
�牐犎嗣窳麟x失所的腳印 Max daemh hoen daemh mingh
�牐牪豢盎叵�
�牐� Lwgminz haemz yaek dai
�牐� Souh geijlai hojnanh
�牐� Yah lwg deng biek sanq
�牐� Neix mbouj gamj caiq dwen
         曾記否 Lij geiqndaej gaxgonq
�牐犨@里曾經(jīng)是崎嶇難行 Roen donhdonh gumz gaz
�牐犌О倌甑呢毟F落后沉積 Okbae cix bin bya
�牐犓茙X如山 Haeujma cix benz dat
�牐犌О倌甑拈]塞封鎖落下
�牐牥甙吆蹅� Cien bak bi gungz ndoq
�牐牎�……… Souhhoj geijlai vunz
�牐� Siengsim lai ho mbwn
�牐� Genx mbouj gwn mbouj daenj
�牐� …………

�牐犛腥さ氖�，上面山歌體轉(zhuǎn)寫成山歌體，壯語是五言，漢語是七言，"壯少漢多"，而這首漢語新詩轉(zhuǎn)寫成壯語，卻是"漢少壯多"。這是什么原因（道理）呢？原來，漢語用于描寫的詞語十分豐富，而壯語在文字描寫方面詞語相對貧乏， 特別是描述的風(fēng)格有很大差異，漢語習(xí)慣于在一個(gè)句子中采用多層次的修飾，而壯語則很少用這樣的句式。因此，對這樣多層次修辭的漢語句式，轉(zhuǎn)寫成壯語時(shí)必須把原句"打碎"重組，才能把多層次的修辭表達(dá)完滿，因而就出現(xiàn)了"漢少壯多"的現(xiàn)象。

�牐犓�以，無論是漢轉(zhuǎn)寫成壯，或壯轉(zhuǎn)寫成漢，沒有一成不變的"規(guī)律"或"公式"。關(guān)鍵是，具體情況具體分析，該多就多，該少就少，一要保證達(dá)意，二要有山歌味，這樣我們轉(zhuǎn)寫的目的就達(dá)到了。